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最近热播的真人秀综艺《再见爱人4》将亲密关系这一人生课题推向了公众视野，人们在一个个真实的婚姻困境和冲突中，看见他人，看见自己，看见不对等的权力关系和情感模式。

当暴力正在发生，“看见”与“被看见”都如此重要。“我在这部舞剧中，看见了一种‘伤人’的、出了问题的亲密关系，但通过这些问题，恰好也可以看见我们寻求的美好亲密关系应该是怎样的。”观看完舞剧《Shoot the Cameraman》（《拍摄的对决》），华东政法大学文伯书院教授杜素娟说。

12月14日，卢森堡舞蹈实时影像剧场《Shoot the Cameraman》在1862时尚艺术中心上演。演出前，一场以“看见与被看见”为主题探讨该舞剧涉及的家庭暴力、亲密关系等议题的深度对谈在上戏艺术书店举办。

看见与被看见·艺谈亲密关系活动现场

“家暴现象的背后是施暴者的无力和脆弱，是一种情感的无能。很多家暴者都是处理问题的弱者，他们处理不了复杂的亲密关系，当他面对这段关系束手无策时，就会诉诸暴力。”杜素娟解读道，“消除家暴现象，也需要被施暴者勇于‘被看见’，被法律和社会舆论看见，积极寻求外界的帮助。”

看见与被看见·艺谈亲密关系活动现场

“作为创作者，我们在剧中揭露和呈现暴力，不是为了告诉观众答案，而是想引起大家的关注，让公众对这类问题增强意识。”舞剧《Shoot the Cameraman》编导巴蒂斯特·希尔伯特表示，“看见”暴力的关键，在于我们每个人从“旁观者”到“行动者”的转变。

“家庭暴力不是家务事”既是逐渐加深的社会共识，也是不断深化的司法实践。近日，公安部、中央政法委、最高人民法院等九部门联合印发《关于加强家庭暴力告诫制度贯彻实施的意见》，明确8类家暴认定证据标准，进一步发挥家暴告诫制度作用，有效预防和制止家庭暴力。

看见与被看见：卢森堡舞剧揭露亲密关系的“伤心时刻”

舞剧《Shoot The Cameraman》由法国莱茵歌剧院米卢斯国家舞蹈中心、法国LA BARAKA舞蹈团、卢森堡市剧院、卢森堡国家舞蹈中心等欧洲顶级舞蹈机构联合创作，通过两名舞者与两名摄像师的独特表演，以多层次视角呈现家庭暴力的复杂关系网络，在描摹一段残忍而痛苦的亲密关系的同时，也完成了一场关于旁观的社会实验：面对暴力，我们究竟是无动于衷的见证者，还是勇于干预的行动者？

舞剧《Shoot The Cameraman》剧照

“它有一种让人痛心的美感。”杜素娟评价《Shoot The Cameraman》，“它用最凝练的舞蹈动作，呈现了一种要用长篇小说去叙述的两性关系演变过程。”

基于作品，杜素娟解读了“家暴”这一社会问题的深层心理机制——“无力感”。“施暴者和被施暴者都有一种无力感，但两者形成的根源不同。”“施暴者的愤怒背后，是懦弱、无力和绝望，他在面对这段亲密关系时遇到了困难，所以在舞蹈中，男主角面部非常扭曲、痛苦、愤怒，这是相当准确和精彩的。”“被施暴者尽管被暴力对待，但往往走不出这段关系，他们可能自我评价较低，很难在第一个‘推搡’时就激起强烈的反抗，不断忍受对方越来越升级的暴力。”

舞剧《Shoot The Cameraman》剧照

作为旁观暴力的普通人，如何帮助深陷家暴问题的受害者走出困境？这是“她巢”主理人夹克儿的困惑。在“她巢”这个由女大学生创立，通过社群陪伴、主题活动等为“妈妈们”赋能的数字化社区，她们发现不少遭遇家暴的女性害怕“被暴露”“被看见”——“如何‘推’她们一把？还是说她们只能‘自救’？”

在对谈活动现场，杜素娟回应了夹克儿的问题，“我们需要提供短期和长期的，以及外在和内在的帮助。首先应该建立更好的社会援助体系，从法律制度到社会监督、民间组织，都需要进一步完善；其次‘家丑不可外扬’‘清官难断家务事’的传统观念都需要更正。”

杜素娟还借由赫尔曼·黑塞小说《德米安》中“青春期以前，人生是一个巨大的鸟蛋”的比喻，启发现场观众——“看见”并意识到问题，就是“破壳而出”的前兆。

舞剧《Shoot The Cameraman》剧照

旁观或行动：直面人与数字世界的对抗和冲突

极简的舞台，一块投影幕布，两台实时摄像机，一对男女和两个隐在暗处的拍摄者，舞台和投影两重视角呈现着同一内容。摄像机和看似作为“旁观者”的两位摄像师，都是演出的重要组成部分，有时甚至反客为主，映射着人与数字世界的对决交锋，为观众带来不同维度的戏剧体验和视觉冲击，这是《Shoot The Cameraman》与其他舞剧相比最大的亮点。

“在剧中激烈的权力争夺中，所有角色包括摄像机，都在不断成长和迭代，最后走向一个疯狂混乱、噩梦般的终曲。我们希望能引导人们直面这个世界日益加剧的数字化趋势，理性看待人与数字技术的关系。”《Shoot the Cameraman》编导巴蒂斯特·希尔伯特说道。

舞剧《Shoot The Cameraman》剧照

舞台上，两台冷酷记录的摄像机虽然是家庭暴力的旁观者和见证者，却没有采取任何干预行动，甚至无意间成了暴力情绪的催化剂，舞剧《Shoot the Cameraman》引发了观众对“旁观者”这一角色的深思：暴力循环的关键节点，往往掌握在旁观者手中。坐在观众席上的我们，是否也和冷漠的摄像机无异，纵容和推动了这场悲剧？

“我觉得剧中的摄影机和摄影师是社会视角的隐喻，就像我们在很多社会事件中看到的‘舆论的操控’。”杜素娟说，“越是我们手中拥有舆论的审判权，越要理性和谨慎。不要过于相信网络上拼凑的碎片化信息，不要太着急释放自己对事件的情绪。”

舞剧《Shoot The Cameraman》剧照

舞剧最后，在普罗科菲耶夫《骑士之舞》极富感染力的弦乐中，大片红色礼花倾洒而下，一场舞蹈和音乐的盛大仪式将爆发的情绪推至顶峰。“整个舞台变成了血红色，就像社会舆论‘杀死’一个男人后的狂欢，好像大家都是正义的执行者，但很快受害者也被卷入其中。”杜素娟反思，“我们要更谨慎地发声，避免参与网络的暴行。”

提及最近全民热议的《再见爱人4》，杜素娟说，“我们更应该关注综艺呈现出的婚姻问题本身，而不要把怒气发泄到一些个体身上，这是高风险的行为，如果把握不住讨论的边界，很容易变成对个体的攻击和网暴。”

“刚刚过去的11月25日是‘国际反家庭暴力日’，我们将这部舞剧带到国内，契合了当下大家对家暴问题的关注，并且在家暴议题之外，它也映照了我们身边更多社会现象，让观众在走出剧场时依然能持续深思。”《Shoot the Cameraman》引进方艺术总监何女士表示。