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2024-11-10 12:57:59
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“‘昨儿晚上,我做了一个梦’,来,大声一点,把心里话大声说出来,你想象面前是全校同学。”11月9日下午2点,“遇见大师·走进经典”濮存昕见面交流会在上音歌剧院排练厅举行,71岁的中国戏剧家协会主席、北京人民艺术剧院原副院长濮存昕蹲下身,辅导5岁的胡熠杰演绎《正红旗下》。一旁,胡熠杰的同学转着圈,大声对濮存昕说,“我看过你演的孙策!”童言稚语让现场一片欢笑。

濮存昕与胡熠杰

濮存昕指导小朋友如何说台词

11月9日晚7点半,《正红旗下》为一个月北京人艺上海驻演收官。第23届中国上海国际艺术节期间,北京人艺携《茶馆》《哗变》《日出》《杜甫》《正红旗下》在沪演出15场。中国上海国际艺术节中心总裁李明表示,北京人艺“上海主场”吸引上海本地观众,更有众多外地甚至海外粉丝“为一个节奔赴一座城”,让此次驻演成为金秋上海最热的文化事件。

演得还行,才有下一个角色

如濮存昕般白天上课、晚上演戏,成了北京人艺演员在上海的常态。他们走进复旦大学、上海戏剧学院、上音歌剧院,与学生、观众、戏剧爱好者交流。

11月8日上午,北京人艺院长冯远征带领演员们又一次来到上海戏剧学院。与以往不同的是,冯远征坐到观众席后排,把讲台让给了七位毕业于上戏的人艺青年演员。

冯远征默默坐在了后排

冯远征与上戏表演系主任肖英注视学生们交流

“大学毕业,觉得自己还不错,又考入北京人艺,好像更不错了,真到台上才发现自己太嫩。”方洋飞记得,人艺剧本朗读会中,他演绎《上帝的宠儿》,被导演傅迦一顿骂,“我心态调整很快,马上就知道自己为什么不行了。我要学的东西太多了。”

梁国栋排演杨立新执导《小井胡同》,“第一天上台、下台,很短一段戏,我都不记得自己怎么演了。杨老师照顾我,让我稳一稳再演。同时进组的同事做了更多功课,比我熟悉戏,就是那一刻,我有了压力。”

“一定不要停下来,一直往前走。”王卓达在《正红旗下》饰演德国士兵,“每一场都得好好面对,每个细节都做好。上台前,我都在想,我的台词能不能把咬字再清楚,能不能把意思表达得再明显,也别过,分寸把握好。总之,每场进步一点点,心一直放在戏里,在琢磨。”

冯远征直言,在人艺必须承受巨大的演出压力。在北京,方洋飞等青年演员晚上10点半演完《正红旗下》,洗把脸,跟着导演何冰排演《哈姆雷特》,到凌晨3点,第二天下午1点继续排练,晚上演出。

“老师老说我们战斗力不强,还间歇性断电。”一位大三学生提问,“师哥师姐以什么心态持续高强度工作?”方洋飞以冯远征的工作坊为例,“给我吓懵了,工作坊上各种跑,我都没跑过远征老师,他体力太好了。我得逼着自己,要么不演,要演,就得演好了。”

学生们抛给人艺演员一个又一个问题

“你会担心自己的表演被埋没吗?”师弟提问,让《杜甫》演员杨明鑫笑了,“别说剧组导演、同事、舞台监督,连人艺食堂大师傅都在盯着我们的表演。我演完戏,去食堂打饭,大师傅会说,今天不错,演得还行。”

在杨明鑫看来,“天天说,我会演戏,多么牛,没用。你在台上演,有无数双眼睛看着你。行不行,大家说了算。演得还行,才有下一个角色。”

三刷《茶馆》,聊到凌晨1点

冯远征曾经也是青年演员,1988年北京人艺来上海,他在《天下第一楼》跑龙套,“我们这一代演员从青涩走向成熟,是追随着前辈扛起北京人艺这面大旗,每一段成长都得到了上海观众的见证。《茶馆》《哗变》《日出》《杜甫》《正红旗下》能够体现出北京人艺的现在和对未来的期许,我们期待这次交流互鉴能开启京沪戏剧交流的新篇章。”

2012年北京人艺到上海巡演,上海话剧艺术中心总经理张惠庆受邀在上海大剧院主持《知己》观众见面会,“当时远征院长是演员,我是演员俱乐部负责人,一晃十二年。”今年在上海看《茶馆》,是张惠庆三刷《茶馆》,“看完戏,我与上话战友喻荣军、田水聊到凌晨1点,三个人久久沉浸在探讨表演风格、台词表达、演员梯队培养、经典复排、题材开发的话题中无法平静。”

《茶馆》在沪演出期间,正逢上话《红楼梦》受邀亮相北京人艺首都剧场。“走进人艺大院,我有一种家人般的亲切感,参观北京人艺博物馆,啧啧称叹。”张惠庆回忆,“去年远征院长带着一大队年轻骨干来上话调研,我们对于国有院团遇到的问题与挑战做充分的交流,不仅有差异性,更有共性。”

文化消费的多样性选择改变了演出市场供求关系,走进剧场不再是唯一的选择。“大家都不断在思考人才怎么培养,创作怎么产生,演出如何提高质量。”切磋中,冯远征与张惠庆共勉,“为每一个时代的观众源源不断输送高质量的舞台艺术作品,才无愧于前辈们为这片事业和梦想付出的一代又一代的努力。”

与上海观众共鸣共振

在上海的最后一场演出《正红旗下》,北京人艺依旧在打磨。“大伙对上海之行准备非常充分,在北京耗了很长时间排练,到上海紧锣密鼓进行排练、合成。”演员刘辉透露,这两天剧组研究《茶馆》上海演出,反哺《正红旗下》,“导演叮嘱把台词放慢一点,让上海观众能够听懂、听清。”

“台上在排练,我就在观众席听,剧场挺好的,每个人轻轻说话,都可以听见。”演员王茜华在北京人艺演了28年戏,“习惯了首都剧场,到上海新剧场,每场《正红旗下》,我都在琢磨语速、音量,调整台词的感觉。”

上海观众在人艺演出现场热情打卡

“上海话,我能听懂。很多小朋友来看《杜甫》,跟着演员们念诗,这都是很好的,而且他们也读懂了我演的角色,我很开心。”继《杜甫》之后,梁丹妮又主演《正红旗下》。她告诉记者,1979年自己在上海拍摄的职业生涯首部电影《傲蕾·一兰》首映,汤晓丹执导。

杨立新同样熟悉上海,“我常来上海啊,从虹桥火车站到上音歌剧院,地铁只要35分钟,快得不得了。”他比了一个刷卡动作,“我拿北京交通卡,激活后就能进上海地铁。每次剧组说要派车接我,我都说不用接,上海地铁方便,路线清楚。上海剧场集中,聚气,市场化程度高。”

濮存昕在北京看了上话《红楼梦》《英雄儿女》,今年又在上海看了《千里江山图》《繁花》。

他表示,北京人艺五部大戏在上海一票难求,给了演员们尤其是年轻人极大鼓励,“我们的信心源于上海,观众席的壮阔场面、雷鸣般的掌声,我们年轻演员受激励了,要把旗帜举住,牌子擦亮,回去继续好好排戏。”

走进复旦大学,冯远征深受启发,“好几位复旦毕业生,学的不是戏剧专业,却在剧场、剧团成为中坚力量,北京人艺也可以考虑从更广泛的专业中选人。”他鼓励复旦学生,“热爱戏剧吧,热爱艺术吧!当艺术成为你生活的一部分时,你的视野就会开阔,你看待事物的方式就会不同。因为戏剧有魅力,有魔力。”

“创造最好的艺术,把精品力作奉献给广大观众,这是文艺工作者安身立业的使命和责任。”11月9日北京人艺上海驻演收官,中国文学艺术界联合会副主席、上海市文学艺术界联合会主席奚美娟说,“每年中国上海国际艺术节,观众都可以感受到优秀的艺术作品给予的滋养,艺术工作者有机会学习借鉴中外优秀作品,持续提高创作和演出品质,这会在我们的生命中留下深刻的文化轨迹和记忆。”

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